الإربعاء 7 شوال 1378 و.ر 15 من شهر الفاتح 2010 ف العدد 5296
الثقافي
أضواء على الموسيقى العربية
مقامات الموسيقى العربية
* مفتاح سويسي
لقد حاولت لجنة المقامات المنبثقة عن المؤتمر الدولى للموسيقى العربية المنعقد في القاهرة عام 1932، حصر المقامات الموسيقية العربية في الوطن العربي، وقد بلغت حوالى 75 مقاماً منها ما هو معروف في كل البلدان العربية، ومنها ما هو متناول في بعض الدول العربية دون غيرها من الدول العربية الأخرى، إضافة إلى اختلاف بعض المسميات لهذه المقامات بين المغرب العربي والمشرق العربي، وبين دول الخليج العربي والشام ومصر، ومنطقة المغرب العربي مع اختلاف طفيف في حاسة التذوق لبعض النغمات مثل نغمة السيكاه. والمقام في المو سيقى هو عبارة عن مجموعة سليمة من النغمات المرتبة بترتيب حسابي معين يبتدئ من نغمة القرار وينتهي بنغمة الجواب، وتشكل هذه بما يعرف في حقل الموسيقى «باوكتاف» حيث تتكون هذه المجموعة السليمة من النغمات التي تنحصر بين القرار وجوابه من سبع نغمات والثامنة هي جواب القرار ولكل مقام في الموسيقى العربية أبعاده الحسابية المميزة له والتي تختلف عن أي مقام آخر، وأي تغير في هذا الأبعاد الحسابية للمقام يتغير طابع المقام أي بمعنى إذا كانت الأبعاد الحسابية لهذا المقام من السيار إلى اليمين على النحو التالي «4 ـ 3 ـ 3 ـ 4 ـ 2 ـ 6 ـ 2» فهذه الأبعاد الحسابية هي المقام الحجاز في حالة الصعود، وأن أي تغيير في هذه الأرقام يتغير طابع المقام، وبالتالي فإن لكل مقام في الموسيقي العربية أبعاده الحسابية الخاصة به، وإذا ما تبين أن هناك تطابق في الأبعاد الحسابية بين مقامين، هذا يعني أن أحدهما هو تصوير للآخر، ولكن ليس مقاماً مستقلاً. وكل مقام في الموسيقى العربية ينقسم إلى جنسين، جنس الجدع، ويتكون من الأربع نغمات الأولى، وجنس الفرع يتكون من ال أربع نغمات التالية. ويمكن أن تكون هذه الأجناس منفصلة كما في مقام الراست، أو متداخلة كما في مقام الصبا، أو متصلة كما في مقام البياتي. كما تنقسم مقامات الموسيقى العربية إلى مقامات رئيسية، وأخرى فرعية أي أن لكل مقام رئيسي مشتقات تنتمى إلى فصيلته فإذا اتفق جنس الجدع لمقام فرعي مع جنس الجدع لمقام رئيسي، وأختلف عنه في جنس الفرع، نسب المقام الفرعي إلى فصيلة المقام الرئيسي حيث يقال على سبيل المثال: أن مقام السوزناك من فصيلة ومن مشتقات مقام الراست، لانه يتفق معه في جنس الجدع والدليل، وإن اختلف عنه في جنس الفرع. ويمكن نقل نغمات أي مقام في الموسيقى العربية إلى أي درجة في السلم الموسيقى، حسب القدرة الصوتية للمطرب، أي بمعنى، إذا تم نقل مقام الراست من درجة استقراره الأصلية، وهي نغمة الراست إلى نغمة الدوكاه، وبنفس الأبعاد الحسابية، لمساعدة المؤدي الذي له قدرة في غناء الجوابات، يظهر مقام الراست على درجة الدوكاه. وهذا يعرف بعلم تصوير المقامات وهي عن عملية نقل المقام بكل أبعاده الحسابية وأجناسه من درجته الأصلية إلى درجة أخرى حسب مقتضى الحال. وهنا نلاحظ بعض المطربين إذا طلب منه غناء عمل ما ومعه عازف يطلب من العارف أن «يسلطن» مقام الراست على الجهاركاه، أي نقل الراست من درجته الأصلية إلى درجة الجهاركاه، لأن هذا المطرب يتفن الغناء في منطقة الجوابات، بخلاف المطربة التي قد تطلب منه تصوير الراست على درجة اليكته لقدرتها في الغناء في منطقة القرارات. هذا ولكل مقام حساس، أي نغمة في المقام يمكن أن تسهل الانتقال منها إلى أي مقام آخر والعودة إلى المقام الأصلى المصاغ منه اللحن.
ندوة
اللغة العربية تندب حظها وتشكو أهلها
تنوير
ثورة الفاتح العظيم وانتصارها للمرأة
روائع الأدب والنقد
جماليات التشظي
قراءات أوروبية في فكر القائد معمر القذافي
الجماهيرية تستضيف ملتقى الكتاب العربي والإفريقي
روائع الأدب والنقد
معرفة سياق الشعر الحداثي
تنوير
الماضويون والحروب الصليبية
قطوف
ثقافة الإنسان في آخر الزمان
تنوير
سؤال قديم جديد بالوعي العربي
روائع الأدب والنقد
تباين تجربة القارئ وتجربة النص
إصدارات ليبية
البعوض وتاريخ النفط الليبي
روائع الأدب والنقد
أنشطة الأجناس الأدبية
تنوير
بدايات الفكر الفلسفي في الإسلام
مواقيت الصلاة
حسب توقيت مدينة طرابلس
الإربعاء 15/09/2010
13:06 الظهر 16:33 العصر 19:18 المغرب 20:38 العشاء 05:26 فجر غداً 06:51 الشروقحالة الطقس
28 طرابلس 28 بنغازي 31 سبها 27 مصراته
💬 النقاش
لا توجد مشاركات بعد. كن أول من يشارك!